Henrique Faria - Diretor de Cena e Atores para Cinema - Publicidade - Institucional - Animação

Entrevista com a atriz durante a gravação de filme que dirigi para o Polloshop.

Sabe, você pensa em fazer uma coisa, se prepara, evolui e quando acha que está pronto para começar, alguém vai lá em faz na sua frente.
Eu sempre quis escrever um roteiro sobre a violência na tríplice fronteira. E não é que a Kathryn Bigelow, diretora do Hurt Locker, se juntou novamente com o roteirista Mark Boal para fazer um filme sobre esse tema?
Isso sim é ser subdesenvolvido.
Veja a entrevista no site da folha:
http://www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u690044.shtml

Making of do VT Tem Tem Tem 2010 da Salfer anunciando celulares.
Foi usado uma Panasonic HPX500 e uma Canon 5D.

Direção: Henrique Faria
Direção de Fotografia: Felipe Meneghel
Produtora: Easy Filmes

Opa, saiu o filme da Pizzaria Marguerita no site gringo Notcod.
Check this out: http://www.notcot.org/post/26028/

Matéria do Jornalirismo, entrevista com a diretora Tetê Pacheco.

Veja aqui o making of do filme Marguerita Invasão em Massa.
Em breve o filme.

Monstro que propus para VT do Congresso de Ufologia em Curitiba.
Não sei porque não toparam produzir?!?
Com a colaboração do Elisandro Dalcin.

Essa é uma das campanhas virais feitas pela Z/Quattro de Joinville para a Sociesc.
Como disse uma vez para um CEO de uma grande empresa de Telecom: Para fazer viral, tem que ter coragem, senão, cai na vala comum.
Parabéns a todos e que sirva de exemplo para nossas agências…

Viabilizado através do Instituto Origami, com criação de Lina Rosa, co-produção da Easy Filmes e direção de Anésio Junior, o filme foi todo captado com a técnica de Stop Motion tradicional. Neste processo, foram utilizados 30 dias entre a preparação dos objetos, cenários e personagens, captação e edição.

Nesse filme fui um dos animadores. Vale a pena ver o making of fotográfico aqui.

No dia 9 de Maio eu e a Jô Marçal daremos uma palestra sobre direção de cena e arte para filmes publicitários duarante o 5o Encontro de Publicidade e Propaganda Acadêmico (EPPA) em Joinville.
Pretendemos através de conversa bem descontraída e com exemplos abordar temas relevantes do cinema publicitário com foco na Direção de Cena e Direção de Arte.
A relação entre os diretores e a agência de publicidade perante o cliente. Visão estética. O que fazer diante roteiros bons, roteiros ruíns e a falta de criatividade. Arte versus criação. Filmes institucionais, varejo e virais. Passos para se tornar um diretor. Esses são alguns dos temas que serão discutidos.
Confira o site do EPPA.

Dica da Ale e Katia Horn

E em breve novidades sobre o stopmotion de Olinda. Fotos do Making Of aqui.

Este filme é resultado da primeira edição da Fábrica de Curtas

Hummm, tá quase pronto os 2 filmes de natal do Shopping Muller de Joinville. Que tal o making of por enquanto?
Logo coloco as fotos também.

Olha só, depois de assistir a reportagem do PLUG, a tele espectadora Marta Gambini produziu junto com seus filhos uma animação em Stopmotion e Pixilation. Ela já prometeu produzir mais e postar no youtube.
Fiquem atentos.

Além dessa matéria do plug, veja este post.

Estou postando uma entrevista que dei para alunos de jornalismo da Universidade Braz Cubas sobre efeitos especiais digitais no cinema e sobre a indústria audiovisual.

1 - Qual a resposta do publico em relação aos efeitos digitais utilizados nos filmes nessa nova era?

Eu acredito que cada vez mais as pessoas darão menos importância para os efeitos digitais, uma vez que eles estarão inseridos nos filmes de forma transparente para o espectador. O que será notado será a criatividade na criação de novos mundos, visualizar coisas não vistas antes com tanta riqueza ou estética inédita. Como exemplo, Senhor dos Anéis e Sin City.

2 - Como foi o seu início na carreira cinematográfica?

Eu cresci em Foz do Iguaçu e as tecnologias emergentes no Japão estavam a apenas algumas quadras da minha casa. Então meu pai comprou uma filmadora quando ainda era muito novo para registrar os eventos familiares.
Na sequência ganhei de aniversário um MSX aqueles microcomputadores de ligar na TV. Ora, eu podia captar as imagens com a filmadora, gerar caracteres e graficos nesse computador e editar tudo com o nosso video-cassete e o do vizinho emprestado.
Com 12 anos já fazia parte de uma pequena produtora do centro comunitário da minha vila.
Óbvio que todos os trabalhos da escola eu realizava em vídeo.
Não posso esquecer do meu primeiro documentário, ainda na oitva série onde eu e meus amigos editamos cenas do filme Faces da Morte com depoimentos do padre, do delegado e do advogado da cidade. O tema era Pena de Morte.
Pra resumir, tudo começou quando eu tive que aprender a programar o video-cassete da nossa casa para poder gravar as corridas de F1 durante a madrugada, ou as novelas para minha mãe quando saiamos para jantar.

3 - O filme tropa de Elite ganhou o urso de ouro em Berlim esse ano apesar de não ser um filme com tantos efeitos visuais. Em sua opinião o Brasil tem chances de produzir um filme a nível Hollywoodiano?

Hollywood produz ótimos filmes, mas falando em quantidade, eles produzem por ano, mais porcarias do que toda a história cinematografica do Brasil.
Hollywood é uma industria audiovisual. O Brasil está longe de ter uma indústria de filmes, mas isso não significa que possamos fazer excelentes artesanatos!
O que estou dizendo é, industria não temos, condições para fazer excelentes filmes, temos em todas as áreas. Fotografia, arte, roteiro, computação gráfica… Aliás, não apenas condições, nós temos excelentes filmes, mas ao meu ver, o processo ainda é artesanal. Se isso é bom o ruim é outro assunto.

4 - O cinema Brasileiro não é tão reconhecido internacionalmente por qual motivo? Seria a falta de efeitos?

Não acho que o Brasil seja pouco reconhecido. Prefiro pensar que produzimos pouco.
Além disso não temos a cultura dos efeitos digitais. Percebo que produzimos muitos filmes sobre o passado, sobre o contemporâneo e sobre o homem comum, então temos pouca demanda para naves espaciais, planetas distantes, tiranossauros e etc… mas o Brasil está aprendendo a incorporar essas ferramentas e ao meu ver da melhor forma possível: Para acrescentar algo para a estória e não se tornar o mote do filme. Sem exibicionismo.

5 - Qual a importância dos efeitos especiais na propaganda televisiva? E na cinematográfica?

Simples, dar liberdade para explorar o que não podemos fazer sem eles.

6 - Os efeitos visuais reduzem o custo de uma produção ou é mais visado por oferecerem recursos para produções impossíveis de se obter com câmeras?

Na indústria o que conta é o lucro, por isso os custos tem que ser reduzidos. Existem filmes que não existem sem os efeitos digitais, apenas isso. Se você assistir as 3 horas de making of do King Kong perceberá que o diretor optou por usar maquetes em muitas das cenas. A opção do Peter Jackson não foi pensando em custos e sim em resultado. Também pudera, ele tinha um cheque em branco e assinado!

7 - A chegada do cinema digital abre portas para novos cineastas?

Já abriu, já é uma realidade. Muito mais pessoas podem experimentar.
É o mesmo efeito causado pelas máquinas fotograficas digitais.
Acredito que com esse acesso, a cultura se modifica. As pessoas se tornam mais criticas ao assistirem uma obra audiovisual.

8 - Em seu ponto de vista a tecnologia 3D no cinema é o começo de uma revolução nas produções?

Já foi.
Hoje é apenas uma ferramenta. Destaca-se quem conseguir utiliza-la da melhor forma possível.

9 - Como você enxerga a tecnologia 3D usada no cinema? Qual a importância que ela possui?

Como já disse, a tecnologia deve estar a serviço da estória. É uma ferramenta para levar o diretor a lugares impossíveis sem ela.

10 - Qual a importância do cinema na propagação de informação nessa Era Digital?

Moro em Curitiba a pouco mais de 10 anos. Ao assistir o filme Estomago do diretor Marcos Jorge, pude ver essa cidade servindo de cenário para um estória fantástica. Fico feliz em saber que as pessoas de outras cidades, estados e países saberão com são as ruas de Curitiba.
O mesmo acontece quando assisto um filme Iraniano. Não tenho planos de ir para aquele país, mas fico feliz de conhecer um milésimo sobre aquela cultura através dos filmes produzidos por lá.

11 - After Effects continua sendo usado nas produções cinematográficas? Quais os principais softwares usados atualmente pelos produtores de cinema?

Sim continua, mas as grandes produções precisam ir além. Não é apenas 1 software, são dezenas de ferramentas especializadas para cada tarefa.
Para composição e animação, similar ao After Effects vale a pena conhecer o Digital Fusion http://www.eyeonline.com
Não quero listar outros softwares para não fazer apologia. A melhor ferramenta é aquela que você sabe utilizar melhor.

12 - Sabemos que com os efeitos visuais cenas como colisão de automóveis, explosões, podem ser feitos como um toque de mágica com as técnicas atuais usadas nas produções. Em seu ponto de vista esses efeitos causam impactos ou o receptor o encara como apenas mais uma produção?

Sim, para mim os melhores diretores são aqueles que conseguem despertar sentimentos no espectador através da estória que esta propondo. Quem não sentiu arrepio, medo, excitação, alegria ou tristeza ou tudo isso junto na sala de cinema? Se não sentiu, arrisco dizer que o filme foi horrível.